从控股AKB开始，打造偶像帝国 第114节

　　这场“莫名其妙短跑赛”的第三名，东京电视台的现场制作人石上律仁，此刻正微微躬着身，脸上挂着难以掩饰的兴奋。

　　他的心脏还在砰砰直跳，不是因为刚才那段冲刺，而是因为眼前这个年轻人带来的，几乎能改变他职业生涯的机遇。

　　对于石上律仁来说，这两个月可以说过得跟做梦一样。

　　之前也说过，平清杉实际上是希望将大逃杀这个综合IP放到TBS，或者富士电视台进行放送的，毕竟要配合自家老爹的战略。

　　但最终，这个项目的先头部分，却是被留在了东京电视台，这其中的原因有很多，但最核心的原因，是TBS的董事会，对于和AKB的合作，态度非常微妙。

　　哪怕去谈的人是电通的高层，平清一楠。

　　这事要是放在华夏，简直是天方夜谭。

　　一个火成现象级的偶像团体，一个被证明了有“点石成金”能力的制作人，电视台不得上赶着把资源捧过去？

　　可这是日本，诶，这套逻辑要是行得通，日本也不会失去三十年，甚至未来可能是四十年了。

　　日本大企业的决策迟缓，是出了名的。

　　日本企业社长(CEO)平均年龄是60岁，企业董事会成员平均年龄在1990年的时候，就是56岁了，到今年这个数字已经变成了62岁。

　　在这样的情况下，日本大部分企业你别看他们喊什么口号，最终决策，都是倾向维持现状，避免高风险创新，尤其在电动化、数字化转型等领域。

　　对于TBS的高层也一样，在他们眼里，AKB太新了，蹿红的速度太快了，根基不稳，风险太高。

　　万一搞砸了，谁来负责？在日本这种“耻感文化”盛行的环境里，决策失误是奇耻大辱。

　　除此之外，更要命的是TBS还是采用的“集体决策”制度。

　　一个项目，要经过无数个部门，开无数次会，层层审批，追求所有人都点头。

　　一个环节卡住，整个项目就得停摆。

　　等他们讨论出个结果，黄花菜都凉了。

　　那只有一种情况，日本的企业才会尝试做出改变，就是企业真的要死的时候，比如东京电视台之所以如此热衷和平清杉合作。

　　本质上就是因为东京电视台自己已经是“光脚的”自然无所谓。

　　横向对比过去，哪怕TBS，富士，内部都有高管看好这个项目，甚至有派系想大力促成。可反对的声音同样不小，两边来回拉扯，一个月过去了，连个正式的意向书都没递出去。

　　平清杉自然是等不起的。

　　而且，平清杉这三年来，对于日本企业的尿性已经很熟悉了，你要上赶着和他们合作的话，一个个都傲气得很。

　　可你要是能一巴掌把他们扇痛了，那他们反而就跟个狗一样凑上来了。

　　和SKE的京乐合作不就是这样吗？

　　之前京乐在SKE成立之后，哪怕双方签了合同，却还是一直想从平清杉这里拿运营权，想拿更多股份，可现在随着SKE出道成功，一大堆比京乐还牛逼的企业开始和平清杉谈合作。

　　京乐一下子就变得非常听话了....

　　你只要到了名古屋，那么SKE的广告海报，几乎到处都是。这些海报，有的是SKE妹子们在元气扩散活动期间挨家挨户贴的。

　　有的则是京乐协调的。

　　除此之外，SKE在名古屋相关的周边店，剧场附近，绝对没有小混混。

　　甚至都不仅仅是剧场，这几天在2CH上有个热帖，标题就是《关于我因为推SKE，被小混混放过这件事》

　　帖子的楼主绘声绘色地描述了一个故事。

　　深夜归家，街角昏暗的路灯，几个蹲在地上抽烟的年轻人，以及那句经典的“喂，你看什么看？”

　　按照正常剧本，楼主觉得自己这顿打是免不了了。

　　可就在对方揪住他衣领，准备动手的时候，一眼瞥见了他脖子上那条还没来得及摘下的SKE应援围巾。

　　“你推谁？”

　　楼主当时吓懵了，下意识地就喊出了自己推的成员名字。

　　然后，神奇的一幕发生了。

　　那几个原本凶神恶煞的小混混，居然停了手，还饶有兴致地跟他聊了几句SKE，最后拍了拍他的肩膀，让他赶紧回家。

　　帖子一出，下面的回复瞬间炸了锅。

　　“楼主你这是什么运气？这是名古屋限定的都市传说吗？”

　　“笑死，应援围巾成了护身符是吧？以后去名古屋得人手一条。”

　　“真的假的？这也太离谱了。”

　　“楼上的，你别说，还真有可能。我朋友就在名古屋，说SKE最近在那边跟亲女儿一样，各种资源拉满，连柏青哥店里都在放她们的歌。”

　　这个帖子因为故事性强，而且“非现实”，还蹭了AKB，SKE的流量，因此帖子很快就热闹了起来。

　　那个关于SKE应援围巾的帖子，平清杉也看到了。

　　他看完之后，第一反应是觉得好笑，第二反应，则是觉得这事简直是日本商业社会的一个完美缩影。

　　京乐之前在SKE项目上的那些小动作，随着AKB越来越火，随着越来越多比京乐更庞大的资本开始向平清杉示好，一下子就都消失了。

　　他们不仅变得无比配合，甚至开始主动利用自己的本土优势，为SKE在名古屋铺路，生怕平清杉一不高兴，就把他们这個“初恋”给甩了，换个更有钱有势的“新欢”。

　　说到底，大多数日本公司的决策逻辑，和那几个名古屋的小混混没什么本质区别。

　　而且在当下的日本，还有不少所谓的“专家”和“评论员”，在网上言之凿凿地分析平清杉搞得这个《大逃杀》企划是一定会失败的。

　　这些人的论调也是五花八门。

　　有人站在传统影视从业者的角度，说平清杉这是小瞧了电影和电视剧的制作门槛，一个外行，起手就要拍综艺，电影，加电视剧？

　　“有多少钱投进去，就会赔多少钱。”

　　这是哪个报告的原话。

　　类似的还有，这个企划野心太大，综艺、电影、电视剧三线并行，资金链和制作精力根本跟不上，最后只会落得个三不像的下场。

第73章 螳螂捕蝉

　　更有甚者，连企划书都没看过，就揪着“大逃杀”这三个字不放，断言这个名字里带了个“杀”字，根本不符合综艺合家欢的体系，必然会引起观众不适。

　　平清杉看到这些评论的时候，差点没笑出声。

　　你要说在华夏，这或许还算个不大不小的问题，事实上这个企划在华夏渠道投放的时候，比如ACFUN甚至改成了《绝地求生》。

　　但在日本，文化还是有差别的。

　　平清杉之所以沿用《大逃杀》这个名字，是因为平清杉很清楚“杀”这个字在日本，非但不是什么禁忌，反而是一种流量密码。

　　比如现在还未连载，但是在未来大爆的《暗杀教室》，也就是一个“杀”老师和一群学生的故事。

　　虽然因为题材敏感在华夏被禁，但在日本本土的人气高到爆炸。

　　而且这个漫画平清杉也觉得很适合拿来漫改。

　　除此之外，像是已经发行的大热作品《杀戮都市》，还有Trigger工作室的《Kill la Kill》，少女们穿着校服厮杀的故事，燃到不行。

　　甚至连萌系动画里，都有个叫《爱杀宝贝》的，讲的是杀手少女的日常。

　　影视领域就更不用说了。

　　从1967年铃木清顺的邪典电影《杀手烙印》，到后来三池崇史那部暴力美学玩到极致，被多国禁映的《杀手阿一》

　　日本从来不缺以“杀手”为主角的作品。甚至形成了一个独特的“杀し屋”电影类型，什么《杀手玛利亚》、《甜蜜杀手》，层出不穷。

　　可以说，日本的娱乐产业，已经将“杀”这个字眼所蕴含的暴力与冲突给进行“解构”了。

　　你可以说这是日本畸形社会导致的。

　　比如在日本非常流行的“残美”，可另一方面，这种文化之所以能流行，本质上也和华夏的“杀马特”能流行是一个道理。

　　日本人很擅长将这种东西进行美学转化和哲学包装。

　　它既能成为一种吸引眼球的商业策略，也能成为宣泄情感的出口，甚至可以用来探讨教育、生死之类的深刻议题。

　　而且更重要的是，在这种“解构”之后，能吸引更多的年轻人。

　　毕竟你要是向周围的人推荐什么《出包王女》那多半被人吐槽死宅，可要是推荐《大逃杀》，说一说里面的人性，险恶..

　　诶，那逼格不就上去了吗。

　　而那些网络上的“专家”，显然对这些亚文化现象一无所知，他们的认知还停留在电视台黄金档的家庭伦理剧上。

　　用这种陈旧的眼光来看这个新企划，得出的结论自然是荒谬可笑的。

　　所以平清杉也很清楚，现目前这种情况，再去跟电视台或者其他合作企业讲道理，画大饼，没用。

　　根本听不进去。

　　但你只要把刀架在他脖子上，或者让他眼睁睁看着别人吃肉而自己连汤都喝不着，他比谁都懂事。

　　所以平清杉干脆调整了策略。

　　既然你们不敢第一个吃螃蟹，那我就先把螃蟹煮熟了，把香味飘到你们的办公室里，让你们馋得抓心挠肝，最后自己跑过来抢。

　　而眼前这个灯火通明的废弃中学，就是他的厨房。

　　这档放在东京电视台播出的《全员大逃杀》特别篇，就是他准备的第一道硬菜。

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　　十二月的御宿，清晨的海风带着刺骨的寒意。

　　在这样的天气下，想要离开温暖的被窝，确实是件需要毅力的事情。

　　但对于AKB和SKE的女孩们来说，这点困难还是能克服的。

　　毕竟昨天晚上她们就已经抵达了御宿，入住了运营安排的酒店。

　　和以往一样，直到出发前，运营也没有向女孩们透露今天的具体拍摄内容和目的地，可女孩们也不傻啊。

　　好家伙，现在AKB+SKE全员人数那可不算少。

　　在平清杉运营先行，随后补员的政策下，整个2008年下半年AKB都没有进行新招甄选，SKE虽然决定开启了二期生的招募，但现阶段二期生也还没入团。

　　因此，当下AKB一共是58人

　　分别是分成三个队的正式成员组合和研究生团队。

　　三个正式队伍，分别是以前田敦子、高桥南、小嶋阳菜、板野友美、大岛麻衣为主的Team A。

　　以大岛优子，宫泽佐江、河西智美，为主的Team K

　　以渡边麻友、柏木由纪、多田爱佳、宫崎美穗、佐藤亚美菜为主的Team B